“Onde eu não jogo”: literatura como denúncia e reparo de abuso sexual

"Onde eu não jogo": literatura como denúncia e reparo de abuso sexual

Com esta epígrafe, Belén López Peiró abre seu segundo livro: “Where I Don’t Toco” (2021). Uma história de não ficção que funciona como uma segunda parte de seus começos literários: “Por que você retornou todo verão” (2018), onde ele conta a história de abuso sexual, cometido por seu tio Comissário, durante sua adolescência.

Belén López Peiró: Era complexo porque, ao escolher a não-ficção e a escolha de trabalhar com o assunto da experiência, tento que os títulos funcionam fortes, no lado do literário. A certa altura, pensei em chamar a causa ou perguntar o que é a reparação, mas escolhi outra coisa, me pareceu que tive que aprofundar uma imagem contada de uma maneira literária. Durante o processo de escrita, imagens de afogamento, asfixia, sensações que não apenas se materializam na água, mas também nos tribunais, em arquivos, em certas lembranças da infância, também é onde eu não o faço, onde faço não é , é aí que não me materializo, não é onde não faço isso.

VICE: “Claudio repousa na parte mais profunda da piscina, onde eu não toco” Esta frase é muito chocante. Por que você decidiu que este é o título do livro?

Os dois livros examinam a coragem de uma intimidade, dizem a verdade de muitas vozes em silêncio e buscam, até hoje, uma forma de reparação. Estamos conversando com o autor do caminho da escrita e a necessidade de apoio para uma perspectiva de gênero.

O desafio de lidar com as linhas de Belém é enorme. “Por que você voltou todo verão” Uma história polifônica; O autor nos coloca sob o olhar de uma mãe que não vê, de um primo que não ouve, de uma tia que omite, do mesmo tio do agressor; E um adolescente que, pela primeira vez, é incentivado a falar sobre o que aconteceu. Em “Where eu não toco”, estamos diante de um labirinto judicial que lentamente perturba o esforço do queixoso em frente ao tio do agressor. Nesta segunda parte, Belén chama o cruzamento de gêneros literários, com fragmentos da Crônica da Polícia, mas também com retratos dos personagens, crônicas de sua infância, conversas para a pesquisa do WhatsApp e do Google.

Sem dúvida, existem leituras de orientação que quebraram com idéias preconcebidas associadas a um formulário, sou atraído pela maneira de pensar sobre a forma. Onde não estou, misturei as crônicas judiciais, a intriga, os perfis, a infância; Lá, eles me influenciaram o oponente de Emmanuel Carrère, de acordo com as pinturas sinópticas e as árvores familiares de Foster Wallace, para cartões de Laëtitia ou no final dos homens de Ivan Jablonka. Graças a essas leituras, entendi que gosto de quebrar as estruturas, por que devemos eliminar o Google Research, notebooks? Se eles faziam parte do processo de redação e pesquisa.

Eu acho que a leitura é a primeira e principal ferramenta de escrita. Primeiro de tudo, Beya, Beya, a protagonista do rosto de Deus, o livro de Gabriela Cabezón Cámara; Mais tarde, as meninas mortas de Selva Almada, depois a teoria de King Kong da Virgínia. Todos esses livros quebraram com um idioma, com uma estrutura, trouxeram violência no palco. Também entendi que a não-ficção tem um peso fundamental, associado à identidade, queixa, é claro em relação à linha latino-americana, com Rodolfo Walsh, que se pergunta para aqueles que não são, para os quais levaram; Havia algo que me tocou muito de perto.

O que você inspirou para dizer por que voltou todo verão e onde eu não toco? A primeira tem várias vozes, e a segunda auto -literatura está muito presente com um policial.

De acordo com o estudo de estudos de direito, onde eu tive que investir dinheiro que significava alugar meses (apenas para começar), até entender que tive que tecer outros tipos de redes, que eu queria construir algo coletivo, que tive que escolher um Representante legal com o qual me sinto confortável e queria encontrar uma comissão de companheiros, jornalistas e comunicadores que desejam me acompanhar. Era muito; E, às vezes, comecei a perguntar por que ainda estava lá, o que estava fazendo, o que estava procurando quando denunciei em 2014, por que eu gerava o máximo de afogamento toda vez que tive uma reunião sobre o problema, o que aconteceu com isso dilatação judicial.

A razão pela qual escolhi fazer um segundo livro tem a ver com uma mistura de emoções. Em 2018, ele explicou por que você voltava todo verão, para este exemplo, eu entendi o caso, a situação e por que levou mais de dez anos para falar. Três meses após a publicação, o caso é tentado e é solicitado no julgamento com o júri, foi então que senti novamente como tudo veio a mim.

Em algumas entrevistas, você diz o motivo pelo qual voltou todo verão era um livro de reparo para uma forma de catarse. No entanto, onde eu não me viro, você diz várias vezes que se arrepende de ter denunciado, descreve momentos em que se sente paralisado diante da causa, como incluiria o conceito de reparo nesta segunda parte? O que você sentiu com sua publicação?

Mais tarde, quando falei pela primeira vez com meu advogado e ele me pergunta o que eu quero, naquele momento, eu queria seguir em frente com o julgamento, mas de uma maneira que ele não não machucou tanto, e isso não Acontece também. Enquanto progredia por ser o objeto e o assunto da investigação, vivi não querer declarar oito ou dez vezes e não querer, obviamente, atravessar com o agressor. Eu queria procurar outros processos de reparo, queria entender quais são as instâncias e não mostrar a você.

Eu acho que essa pergunta mudou todos os momentos do processo. Imagine que denunciei em 2014, depois de voltar para a cidade onde tudo foi, depois de conversar com minha família e pensei que minha preocupação era de menores ao alcance do acusado. Digamos que a primeira coisa que eu queria não acontecesse novamente a mais ninguém, eu queria que alguém interviria, ordenasse, e não isso não aconteceu.

E as perguntas começaram a ser cada vez mais presentes: serei a única? Vamos atravessar muito essa situação? O que estamos procurando quando denunciamos? Lá, o conceito de reparo retornou. Comecei a conversar com as pessoas na mesma situação, comecei a ler relatórios, percebi que muitas pessoas descobriram que não queriam mais condenação depois de passar anos para lutar.

Não buscamos a mesma coisa quando denunciamos e nem todos no tribunal. Hoje, há mais e mais opções de reparo que, sem dúvida, exigem uma reforma, também no tribunal.

Qual é a importância de apoiar um advogado feminista no caso? Como você tem um impacto em você?

Esse apoio tem um impacto absolutamente, ainda mais, depois de ter experiência com um advogado masculino com uma perspectiva de gênero zero. Quando vi Lucians pela primeira vez, meu advogado e começamos a conversar, entendi que, com as perguntas dele, não fechei o jogo, mas haveria e isso me permitiu gastar. Ela não avançou se não fosse com o meu consentimento, foi ela quem me disse que precisava de nós irmos juntos, que seguimos em frente como equipe. Parece -me que essa abertura fala sobre uma aparência coletiva, na qual me incluía, senti parte de um processo, um momento histórico e um movimento. Foi um ótimo aprendizado. É importante ver como os defensores apoiam seus clientes e como eles trabalham com fatos e testes.

Você chega ao órgão de denúncia para uma decisão pessoal. Qual é a sua opinião em relação a outros casos, como estão o escache ou o cancelamento?

fonte: https://www.vice.com/es/article/z3xxkj/donde-no-hago-pie-la-literatura-como-denuncia-y-reparacion-de-un-abuso-sexual

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