Lucrecia Martel | Cineasta | Argentina
7 de março de 2020, Dia da Visibilidade da Lésbica, um dia antes das 8m, Lucrecia Martel encheu o Salle Argentino do Centro Cultural Kirchner na cidade de Buenos Aires para dar uma conferência aberta como parte da semana para o Dia Internacional do Dia Internacional das Mulheres que trabalham. “Olá, Martel, eu te amo”, disse ele antes de fazer sua pergunta a primeira aventura da reunião. Não está falando sobre Lucrecia Martel sem suspiro é difícil. O ícone do “New Argentina Cinema” é como a revista Gatopardo disse: “Um dos cineastas latino -americanos mais relevantes do século XXI”.
“Desejo para o futuro a inutilidade absoluta da identidade”, explica Martel sobre o final das quarenta discussões e serve a um conceito: o Partido do Inventário. Esta é a única coisa que importa para o universo de identidade, como ele admite. Se quiséssemos usar uma linguagem cinematográfica, poderíamos dizer que o que Martel faz é complexo nossa abordagem ao obturador, esse modo hegemônico e herdado de onde entendemos o tempo como uma linha reta. Martel propõe destruir o domínio do olhar como um farol, e é por isso que o som explode, o território que foi dedicado à exploração, uma zona estranha para nós e nos deixa em uma posição de menos poder sobre o poder do mundo.
Se existe uma característica de que os filmes de Lucrecia Martel não tenham por definição, deve ser previsível. Há algo na velocidade que entra em colapso; Para perceber que é o suficiente para interpretar seu último e aclamado, Zama (2017), um filme no qual ele governa a espera. “Para mim, a identidade é uma prisão”, explica Martel, e marca que seu interesse vai além, que seu trabalho se concentra em como e na possibilidade de levar um espaço-tempo fragmentado, com um lugar maior para os pouco definidos.
Nenhum de seus quatro filmes passou despercebido: a partir de 2001, ele acumulou o melhor filme no Havana Film Festival, Golden Bear Nomeation, The Gold Palm e o melhor filme que não fala inglês da 90ª edição dos preços do Óscar, reconhecimento. Martel ganhou a reputação de Little Diplomatic por “contra Polanski” e é incapaz de separar o trabalho do artista. Ele também desperdiçou o gênio montando a encenação de “Cornucópia”, o concerto que Björk deu em Nova York no ano passado.
É claro: a crítica de Martel é a classe. Ele indica que o cinema é uma coisa na alta classe social e que na tela, na maioria dos casos, o privilégio é mostrado. Não apenas vemos isso na pintura que faz as relações de poder em seus planos, mas também na profundidade da análise que expressa a opressão naturalizada da sociedade que conta, esse chicote do colonialismo que apenas exclui as histórias que elas não são brancas .
fonte: https://www.vice.com/es/article/akz34a/lucrecia-martel-or-cineasta-or-argentina
